В оформлении «Октавии» совмещаются несколько разноплановых компонентов: трёхэтажная голова Ленина, армия двухметровых глиняных статуй, колесница, световые эффекты, мультимедиа. Сколько потребовалось времени для такой работы?
Подготовка к премьере «Октавии» шла очень быстро. В ноябре 2016 года, сразу после заключения договоренностей с «Holland festival», мы поехали в Амстердам смотреть площадку. К лету 2017-го постановка была готова. Обычно спектакли типа «Октавии» не делаются в такие сжатые сроки. Но нам удалось собрать постановку за полгода.
Как проходил первый этап работы?
Во время подготовки спектаклей мы обычно проводим креативные сессии, в которых участвует вся команда: режиссёр, сценограф, композитор, хореограф, художники по костюмам и по свету. На таких встречах мы подробно разбираем материал: читаем и обсуждаем тексты, слушаем уже готовые фрагменты партитур. Можно сказать, что особенность нашего рабочего процесса заключается в обращении к ресурсам коллективного разума. Но руководство режиссёра в театре пока никто не отменял.
Как возникла идея разрезать голову Ленина в начале оперы?
Уже на первой сессии мы сошлись на том, что действие должно происходить в голове у Ленина. Тогда и появился образ вскрывающегося черепа. На разработку первых эскизов у меня ушло буквально два-три дня. В итоге череп Ленина, окружённый терракотовой армией, стал основным элементом сценического оформления. У безголовых воинов может быть только одна голова.
Надувной Будда, вырастающий в финале в голове Ленина, очень похож на самого вождя. Это должно вызывать смех или тревогу?
Действительно, у него лицо Ленина. Но несколько комический эффект этого появления важен. Благодаря ему происходит разрядка гнетущей атмосферы, снимаются оппозиции, появляется воздух и возможность дистанцироваться от происходящего. Это, безусловно, разрешение ситуации: переродившись в Будду, Ленин перестает быть символом тирании. Надувная фигура буквально прорастает в мозг Ленина, после чего голова закрывается, как ящик Пандоры. Насилие прекращается. Наступает мир.
Кентавры с колесницей, терракотовая армия, голова Ленина напоминают экспонаты. Почему пространство «Октавии» вы решили оформить как музей?
Это не только музей, но и археологические раскопки. Один из тематических пластов «Октавии» связан с историей погребения китайского императора Цинь Шихуанди. Вместе с этим правителем была захоронена многотысячная армия терракотовых воинов: в древности считалось, что все подданные должны сопровождать своего императора на том свете. Зачастую вместе с монархами хоронили и живых людей.
В «Октавии» важно погрузиться в инфернальную атмосферу древних раскопок. Особенно удачно это получается в Электротеатре, где отсутствует граница между сценой и зрительным залом. В этом пространстве огромные терракотовые воины располагаются прямо перед зрителями, и создаётся впечатление, будто ты находишься в могиле китайского императора.
В «Октавии» мы также работаем с образами монументальной скульптуры, которые характерны для империй разных эпох. Во все времена они имели большое значение в утверждении политических режимов. Так, большевики уже в 1918 году начали осуществлять политику «монументальной пропаганды». Они и придумали это словосочетание.
Особенно жутко здесь смотрится колесница, запряженная скелетами кентавров.
Это ещё один инфернальный образ, который символизирует три империи. Корпус колесницы представляет собой римский погребальный саркофаг, а её конструкция схожа с образцами из китайской императорской гробницы. Скелеты в этом «экспонате» запряжены русской птицей-тройкой. На этой тройке смерти рассекает Троцкий — символ русской революции, которая в итоге переродилась в Советскую империю.
Я слышала, что в Италии вы сделали другой вариант декораций. Чем он отличался от сценографии голландской и российской версий «Октавии»?
После амстердамской премьеры мы ставили «Октавию» в театре Олимпико в Виченце. Это одно из легендарных сооружений эпохи Ренессанса работы Андреа Палладио и его последователей. Фасад просцениума этого театра, который, по сути, является несменяемой декорацией, включает множество роскошных ренессансных скульптур. Мы не стали воссоздавать полную сценографию, так как в условиях музея это было невозможно, и спроецировали изображение головы Ленина на экран внутри центральной арки. Так голова Ленина вписалась в скульптурную композицию архитектуры Палладио, и пазл сошёлся. Сцену мы превратили в Красную площадь, где по краям находились терракотовые воины, а в центре — колесница и руины головы Ленина.
Самый полный вариант сценографии у нас был в Голландии. На сцене Muziekgebouw [концертный зал в Амстердаме — прим.ред.] нам удалось расположить около восьмидесяти воинов и установить голову Ленина в полной комплектации. Но во время работы над амстердамской «Октавией» я уже рассчитывал на то, что декорации придётся расположить в Электротеатре, где сцена гораздо меньше. Поэтому голова была изначально спроектирована так, что ее нижнюю часть можно отделить. В московской версии у нас получилось не менее эффектное оформление, хотя композиция немного изменилась. Возможно, на других площадках мы представим новые варианты сценографии.