О работе с Андреем Кайдановским
Вы не первый раз работаете с Андреем Кайдановским. Андрей озвучивает свои пожелания к костюмам? Или вы предлагаете своё видение, а он с ним соглашается или не соглашается?
Мы всегда сначала пытаемся прочувствовать атмосферу спектакля, прежде чем переходить к деталям. Иногда у Андрея уже есть идея образа для конкретного персонажа. Иногда мы находим его вместе. В некоторые идеи мы сразу влюбляемся и придерживаемся их до конца. А другие трансформируем несколько раз, прежде чем приходим к окончательному образу.
В этом случае мы работали очень быстро. У нас было так много идей, что пришлось выбирать самые любимые из них.
Если в процессе постановки меняется характер персонажа, меняется ли ваше решение, каким будет его костюм?
Конечно, изменения должны быть. Но в работе с Андреем это почти никогда не происходит. У нас очень схожи чувства стиля и юмора. Персонажи и их характеры понятны с самого начала. А иногда костюм даже формирует характер героя. И это большая удача для дизайнера.
Как цвет помогает создать образ
Идеей Андрея для «Праздника уходящих» были похороны. Именно поэтому в костюмах героев преобладает чёрный цвет?
Конечно! Мы хотели задать тему с самой первой секунды, а затем медленно раскрывать причуды и сумасшествие героев со второго или даже третьего взгляда. Это относится и к силуэтам. Частично они нормальные, но на большинстве костюмов – преувеличены. Мы хотели начать более торжественно, а затем сломать ожидания.
Почему полностью в чёрном только один персонаж – Провожатый?
С самого начала было понятно, что только гости должны привносить в «вечеринку» «тайные краски». Это позволит отличить покойного от скорбящих. Добавление цвета – в отличии от тотального чёрного – задаёт особую иронию и переворачивает всё вокруг.
Об истории, выраженной через костюмы
В балете нет озвученной в либретто истории, но её хочется разгадать или придумать. А есть ли личная история каждого персонажа, которую вы как-то особенно хотели рассказать с помощью костюмов?
Процесс создания и развития образов проходил поэтапно. К героям мы подходили по-разному. Некоторые костюмы формировались персонажем, который был определён изначально. А некоторые были просто нашими фаворитами. И мы выбирали героев, которым они больше подходили.
И в музыке, и в героях, несмотря на их улыбки, очень много грусти и тоски. Есть ли для вас всё-таки что-то радостное и дающее надежду в этом спектакле?
С самого начала тонкий чёрный юмор был для меня главной задачей. И музыка действительно задавала тон. Мы могли бы сейчас обсудить важные вопросы жизни и смерти, попытаться найти абсурдность в трагедии или странности в ритуалах, связанных с похоронами. Но я бы не хотела заходить так далеко и переходить эти границы.
Я могу найти в балете радость помимо настроения или сюжета. В данном конкретном случае был замечательный процесс создания спектакля как с Андреем, так и с костюмерно-пошивочным цехом. Так что в глобальном смысле я отлично провела время с этим балетом.