Это ваша первая работа с Петром Шерешевским. С чего началось ваше знакомство? Видели ли вы спектакли Петра Юрьевича до того, как стали с ним работать?
Нет, я не видел ни одного спектакля.
Вы работали в разных городах: Петрозаводск, Рига, Новосибирск, с разными режиссёрами. Что, на ваш взгляд, отличает Петра Шерешевского от других?
Так или иначе, у всех режиссёров свое прочтение, свои ощущения от материала, от того, что они хотят сказать. Кто-то навязывает, кто-то заинтересовывает, а Петр Юрьевич работает по-другому. У него есть, конечно, свои представления о том, как это может быть, но для него гораздо важнее встретиться с конкретными артистами. Большое счастье с ним вместе что-то создавать. Он идёт очень часто от артиста, тем самым мгновенно располагает к себе.
У вас такой богатый «послужной список». Приходилось ли вам раньше работать в спектаклях по «Ревизору» или по другим произведениям Гоголя?
По «Ревизору» точно нет, да и по Гоголю… Когда мы пришли на первую репетицию, Петр Юрьевич сказал: «Давайте прочтём». Мы читали эту пьесу, и мне казалось, что это всё достаточно устарело.
Как вы попали в постановку Шерешевского на роль Городничего? Существует, мне кажется, традиция в российском театре, в которой городничий – это ведущий актёр театра, принадлежащий к старшему поколению.
Я не знаю, как я попал, распределение – это не ко мне. Это же решают руководство театра и режиссёр. Насколько сильно решает режиссёр, зависит от него.
Нет такого, что камера дисциплинирует? Вы существуете точно так же, как в спектакле с «живым планом»?
Да. Мы занимаемся конкретными взаимоотношениями. Особенность этого спектакля в том, что мы действительно очень далеко и реакции зала мы слышим только тогда, когда они очень бурные. Странное ощущение, когда ты не чувствуешь зал, потому что какая-то обратная связь всё равно нужна.
Традиционно роль городничего – это комическая роль, но ваш городничий – это человек, переживающий личную трагедию. Вы ему сопереживаете? Как у вас выстраиваются отношения с вашим героем?
Отношения с героем сложные. Мы же не играем какого-то городничего когда-то, а пытаемся сделать человека, который в наше время что-то решает. У меня очень много вопросов к тому, что происходит в моей стране, причём они не все тотально отрицательные, есть какие-то маленькие вспышки положительных. Очень много вопросов к людям, которые решают в нашей стране. На мой взгляд, не все, но большинство, ушли немножко в другую сторону, и с этой точки зрения мне было трудно найти в них человеческое, хотя человеческое в них тоже есть. Они настолько заняты своими проблемами, хотя должны решать проблемы других, в этом состоит их работа.
Говорят, что актёр – это адвокат своей роли. Что можно сказать в защиту Городничего, как его оправдать?
Безусловно. Он находится в системе, и только в этой системе он сможет выжить. У него, как у всех остальных, есть семья, а человек всегда хочет, чтобы у него в семье было все хорошо, чтобы они получили все самое лучшее, в этом смысле, конечно, я его оправдываю.
У всех героев «Ревизора» есть свои неприятные черты характера. Кто, на ваш взгляд, из них опаснее всего? Замляника, который на всех стучит?
Что касается людей, которые на всех стучат… У нас это уже более восьмидесяти лет есть, это часть жизни и, на мой взгляд, большинство это серьёзно не воспринимает. Мне кажется, это не очень опасно. Так как я больше понимаю про своего персонажа, мне кажется очень опасным в чём-то слепо заблуждаться. В своей силе и в том, что так будет всегда, вот это самое опасное, что может быть.