Фестиваль «Золотая Маска» в Нижнем Новгороде завершился показами спектаклей Театра Наций: недавней премьерой, кукольным «Ходжой Насреддином» (режиссёр Тимур Бекмамбетов) и «Иранской конференцией» (режиссёр Виктор Рыжаков).
«Ходжа Насреддин» изначально был задуман как драматический спектакль на большой сцене театра, но карантин внёс свои коррективы. Так появился другой формат: кукольный спектакль с записанной заранее озвучкой. Живого обаяния театра такой подход вовсе не отменяет, какими бы подозрительными не казались слова о фонограмме. Лёгкость и «настоящесть» происходящего в моменте создаётся виртуозной работой актёров в «чёрном кабинете». Слаженность, абсолютная синхронность со звуком — и зритель видит своеобразный «театральный мультфильм». Голоса главным героям подарили Евгений Миронов (Ишак), Константин Хабенский (Ходжа), Чулпан Хаматова (Махаббат), Елизавета Боярская (Кобылица).
Спектакль, основанный на фольклоре о хитреце и мудреце Ходже, лишён пестрой восточной красочности. Наоборот, его эстетика ближе к монохрому и сепии. По словам режиссера, художника и автора кукол спектакля, Анны Викторовой, при работе над спектаклем она вдохновлялась в том числе черно-белым кино. Такая сдержанная тональность ближе и к выбранному для спектакля сюжету: не анекдот, не сказка, но притча о Ходже, его жене, эмире Тимуре и Ишаке. Обаятельный говорящий Ишак здесь — главное действующее лицо, наравне с Ходжой, и во многом всю историю зрители видят через призму его ишачьего мнения. Если приводить кинематографические аналогии, то «Ходжа» — это роуд-муви, приключения друзей в дороге. На основную линию — поиски Ходжой своей жены — нанизаны другие, более мелкие сюжеты, вроде воровства арбузов. Под ногами компании путешественников прокручивается и прокручивается лента дороги. Кажется, что так крутиться она сможет бесконечно, и приключения будут длиться и длиться. Ведь, как гласит мудрость другого народа с востока, дорога дана для путешествия, а не для цели. И все сценографическое решение спектакля наводит на мысли о каком-то романтическом и бесконечном театральном бродяжничестве: вот сейчас отыграется, потом само запакуется и поедет дальше…
Точку приходится ставить, в определённый момент раскрывается истинный и печальный смысл квеста Ходжи Насреддина. И тут же точка становится многоточием — Ишак, смирившись с неизбежным, сам в каком-то смысле превращается в Насреддина. К зрителям (большинство собравшихся в зале — люди довольно взрослые) он обращается с рефренным требованием Ходжи: «Хотите идти с нами дальше — будьте добры трижды прокукарекать». И довольно взрослые люди в зале с радостью кричат кукольным Ишаку и Кобылице «Ку-ка-ре-ку!», потому что этим куклам полностью верят.
Второй спектакль Театра Наций, приведённый в рамках фестиваля, тоже затрагивал тему Востока, но уже совсем иначе. «Иранская конференция» Виктора Рыжакова, признанная в сезоне 2019-2020 лучшим спектаклем большой формы, в Нижнем Новгороде стала одним из самых обсуждаемых спектаклей едва начавшегося театрального сезона. Перед началом спектакля состоялась пресс-конференция с участием режиссёра и артистов, занятых в постановке.
Один из самых интересных парадоксов этой «Иранской конференции» в том, что десять монологов об иранской проблеме могут развернуть спектакль куда угодно в зависимости от состава «участников» конференции. Актёры произносили все тот же текст, но говорили не об Иране или Востоке, а о тотальной глухоте и одиночестве каждого — в толпе, на конференции, в Дании и в Иране. Люди, которые собрались якобы послушать друг друга, друг друга не слушают и не собираются, а только реагируют на реплики, когда задеты их чувства. Не станет Астрид Петерсен, которая пережила плен террористов, всерьёз слушать Оливера Ларсена, который обрёл «что-то более важное». Равно как и их перепалка с Густавом Йенсеном — точно не обсуждение «иранской проблемы», и на самом деле даже не пикировка бывших супругов, все ещё испытывающих друг к другу чувства. Но это реакция на боль, на утрату — и никакой Иран здесь ни при чем. На фоне тотальной неспособности «западных» людей проявить друг к другу хваленую Магнусом Петерсеном европейскую вежливость и эмпатию, финальные стихи иранской поэтессы Ширин Ширази звучат как поэтический, но приговор. «Куда плывёт эта лодка, без человека, без весел, без определённого смысла, совершенно одна?»
Фестиваль «Золотая Маска» приехал в Нижний Новгород впервые за двадцать лет и стал заметным событием в культурной жизни города: не одну неделю во всех лентах социальных сетей шли обсуждения и дискуссии. Зрители приходили на показ «первого дня», но иногда, под впечатлением от спектакля, сразу же брали билеты на второй — вернуться в театр.