Расскажите, что послужило отправной точкой к началу работы над балетом. С чего для вас началось?
Мне позвонил [Вячеслав] Самодуров, предложил работу.
Он сформулировал задачу, «вот у меня есть такое либретто и мы хотим…» или «мы хотим сделать нечто, посвященное Мариусу Петипа»?
В принципе, да, эта была идея, она прозвучала в самом начале.
Если не секрет, как звучало такое техническое задание, с которым к вам пришли?
Вначале были какие-то общие договоренности. Большая вещь, конечно, я заинтересовался. А потом стали разговаривать про отдельные сцены, номера. Некоторые были расписаны по секундам просто, где что должно произойти. А в некоторых не было вообще ничего, как в сцене в купальниках. Было четыре больших номера, про которые просто Самодуров сказал хронометраж и все. Заняло все около полутора лет.
Что вдохновляло, что помогало в этой работе? Все-таки довольно большой промежуток времени.
Да ничего не вдохновляло. Работа. Какие-то, естественно, были идеи у меня лично, какие-то идеи были у постановщиков, мы в контакте все время находились. Несколько раз встречались. Так и работали.
Вы не работали раньше над балетной партитурой. Есть какие-то отличия? И можно ли, в принципе, говорить о преимуществах работы композитора именно в балете?
Я не знаю, насколько это преимущество, но, безусловно, специфика есть своя. Многого я не знал, узнавал по ходу дела. Например, что есть физические ограничения для балетных, поэтому должны быть определенные временные границы у номеров. И много еще подобной всякой всячины. Понятное дело, что необходимо было, как бы это сказать… Нет, не следовать сюжету – это неправильно, потому что сюжета там никакого нет. Но какие-то все равно технические задания были, иногда очень подробные, иногда их почти что не было, но это такой процесс работы.
Да, вы несколько раз в разных интервью говорили, о том, что есть та самая физическая особенность, что не больше одной минуты человек может выдерживать…
Да, все сольные вариации – они должны быть минута, ну, немножко больше, больше человек не выдерживает.
Как это отражается в музыке? Должны быть паузы или нужно в какой-то момент снижать ритм?
Нет, музыкально это так – просто сольные номера маленькие должны быть. Помнить об этом. Вот и все.
Какие-то композиции из тех, которые вам очень нравятся или нравились, нашли отражение в «Приказе короля»?
Там много что нашло отражение. Ведь, собственно говоря, сама затея была такая, собрать разное. Я сначала придумал для себя, что должна быть стилистическая непредсказуемость, зритель не должен понимать, где он в следующий момент окажется. А потом, совершенно неожиданно, уже практически на репетициях, понял, что все остальные участники тоже ровно так же действуют: хореография, костюмы, декорации, и все остальное. Хотя мы абсолютно на эту тему никак не договаривались. И даже, в общем, и знакомы-то не были. И получилось, что все действовали одинаково. Наверное, это самый важный момент в спектакле, но выяснился он для меня уже в самом конце.
Вы, получается, кроме финального этапа с творческой группой не очень взаимодействовали?
Нет, я видел, что остальные делают. Но мы же все из разных городов. Мне присылали какие-то наброски, эскизы декораций. Но этого было немного, и довольно трудно было представить, как это все получится реально. Поэтому то, что получилось в итоге, как мы пошли в одну сторону, было для меня приятной неожиданностью.
У вас есть любимый фрагмент в этом спектакле?
Есть несколько номеров, которые мне нравятся. Например, первый номер последней картины в первом действии. Это у нас первоначально называлось «Тропический рай». Где танцовщики в купальниках появляются. Еще пара номеров есть. Адажио ничего получилось, мне кажется. Еще джазовая песня, совершенно неожиданно, никогда в жизни не писал джазовых композиций, а получилось неплохо.
Это тоже было написано для вставки с певицей? Она веселая.
Да, это тоже к теме, не знаю, как сказать точнее, абсурда, что ли, не абсурда? Я вначале не мог даже понять, зачем это нужно. Мне объяснили: а затем, что режиссеру так захотелось. Я успокоился и все.
Скажите, пожалуйста, что бы вы могли посоветовать почитать или послушать неподготовленному зрителю, который пришел на «Приказ короля» первый раз? Нужно ли ему что-то дополнительно?
Лишнее ничего не будет, но, мне кажется, не нужно ничего дополнительно искать. Нужна некоторая готовность. Мне кажется, сейчас у людей есть эта готовность видеть абсурдистский характер происходящего. В спектакле много чего – дирижабль безумный какой-то, непредсказуемые костюмы в начале и в конце. Декорации, первые – роскошные, и последние – какой-то советский спутник из кафе, который висит над французскими королями. Надо быть готовым к неожиданности и все.
Вы как-то упоминали, что работаете чаще с текстом, или, может быть, с текстом, положенным на музыку. А что привлекло в балете тогда?
Я бы сам по себе в жизни не сел писать балет в стол. Безумие! Кому это надо? Но здесь было предложение, техническое задание, вызов. Как профессионал я должен был это сделать.