О выборе оперы
Что определило ваше обращение к малоизвестной опере «Богатыри»?
Я люблю находить забытые, неизвестные произведения. Меня поразила информация о том, что у Александра Бородина есть эта опера. Я нашёл диссертацию с очень подробным объяснением всех сопутствующих исторических факторов. Мы даже отыскали партитуру в редакции Ламма [Павел Ламм, музыковед-текстолог и пианист, в 1930-е занимался восстановлением авторского текста Бородина — прим. ред.], но сделали собственную версию. В разные времена были свои сюжетные повороты, отличались тексты, поскольку любой фарс всегда ближе к конкретному времени. Первый фарс Бородина и [Виктора] Крылова был направлен на высмеивание иностранных опер. В какой-то степени это произошло и у Демьяна Бедного [автор нового текста «Богатырей» к спектаклю Александра Таирова в Камерном театре — прим. ред.]. Только действие было перенесено в Киевскую Русь, где богатыри выступали разбойниками. А у нас действие перенесено в 1990-е годы.
О экспериментах и пространстве для них
Оперу «Богатыри» называют очередным шагом красноярского театра в экспериментальном направлении. В чём главное новаторство?
Полноценную оперу никогда не ставили в лофт-пространстве [в Красноярске спектакль идёт в бывшем помещении цеха — прим. ред.], потому что она включает огромное количество персонажей, оркестр, хор. Почему опера воспринимается как элитарное искусство?! Мы приходим, садимся в красивое кресло и смотрим в лорнет или в бинокль на происходящее на сцене. А тут вдруг неожиданные тексты и сценографические решения, где мы попадаем в иное пространство, воспринимаем оперу близко, максимально контактно. Это заходит быстрее, точнее и глубже. Возможно, наш фарс не смог бы выглядеть так же полноценно на сцене традиционного академического театра. А в лофт-пространстве «Богатыри» воспринимаются с совершенно неожиданной стороны.
В чём главное преимущество такого пространства, а в чём недостаток?
Это вопросы акустики. Конечно, ограниченный потолок и узкие стены при мощных голосах, особенно при хоровых, создают звуковой шлейф, который, отскакивая от стен, рождает сумбур. Мы нашли как с этим бороться: некоторые стены завесили бархатными кулисами и падугами, убирая «отскок» звука. Когда мы добились акустически отличного звукового варианта, то близость певцов (которых мы привыкли видеть издалека) вдруг стала эмоционально по-сумасшедшему действовать! Глубоко проникаешь в историю, и опера становится для тебя не элитным искусством, а нормой жизни. Она дожимает зрителя своей эмоциональностью.
Единственные в истории две постановки ставили перед собой разные цели: высмеивание оперных штампов или внимание к народному эпосу. Какая цель стоит перед вашей версией?
Моя работа тяготеет к той ситуации, что возникла в 1990-е годы. Как и во все времена, мы тоже высмеиваем псевдобогатырство. Это, по сути, объединяет всю историю. Мы говорим об истинно русских традициях, которые в те времена высмеивались в иностранной опере. Одновременно осознаём, что суть русской культуры совершенно в ином, она в нас самих. Мы её любим и ценим.
Элитарна ли опера?
На ваш взгляд, опера в России уже не элитарное искусство?
И элитарное, и не элитарное. Почему мне было интересно сделать именно фарс?.. Версия Демьяна Бедного была хорошо воспринята рабочими завода ЗИЛ и получила массовую популярность, просто грандиозную! Прошло, правда, только несколько показов, работу быстро закрыл Молотов. Мы же говорим об исторических фактах, у нас присутствуют поэты, Виктор Крылов, Демьян Бедный, которые между действиями рассказывают о том, что происходило с ними и в их версиях.
Почему спектакль должен быть поставлен именно сейчас?
Я не могу сказать. Последняя работа, балет «Катарина, или Дочь разбойника», поставлена как историческая реконструкция, спектакль, который более чем на 120 лет был забыт. В тот момент мне захотелось найти что-то необычное. Перебирая материалы, наткнулся на этот текст. То же самое и с оперой Бородина. Почему исторически это произошло именно сейчас, сказать не могу. Я человек, увлекающийся поисками. Ко мне приходят, будто через антенну, идеи откуда-то сверху. Почему сегодня?!.. Почему-то именно сегодня.