Регина, какова роль режиссера в
жанре site-specific?
В site-specific нужно обращать внимание на большое количество аспектов.
Основные: пространство, визуальный ряд внутри этого пространства (архитектура,
натура). А также звуки. Все, что мы слышим, напрямую влияет на наше восприятие
атмосферы, а значит, и на то, куда будет двигаться сам спектакль. На сцене мы
можем поменять фон, включить нужную фонограмму, искусственно создать аудиальный
план. В site-specific больше элементов предзадано. Так что задача режиссера в
site-specific – это анализ и обработка реальности.
А какова роль артистов? Как жанр
определяет их существование?
Все зависит от пространства. Какие законы оно диктует, и как оно будет
решено. Я бы не сказала, что роль артиста в site-specific нивелируется. Я бы
сказала, что оно меняется, где-то в спектре от бытового до абсурдного.
В одном из интервью, где вы
рассказываете о вашем спектакле, что зритель может влиять на ход истории, или
это не совсем так? Как регламентируется пребывание на нем зрителя?
Это спектакль-экскурсия, как мы говорим
в афише. Как на любой экскурсии у нас есть экскурсовод.
А чем для вас отличается
спектакль-променад от site-specific?
Это хороший вопрос. Я действительно считаю, что это две разные вещи.
Это моя личная позиция, как режиссера. Я
хотела бы подчеркнуть, что «Время роста деревьев» – не спектакль-променад, а
именно site-specific экскурсия. В Site-specific пространство – единая ткань спектакля. Вообще, в
спектакле- променаде зритель движется по некому маршруту, site-specific – может
быть одна статичная точка в пространстве, где зритель не перемещается.
Регина расскажите о работе с
Михаилом Дурненковым, вы впервые совместно создавали спектакль?
Да, это была прекрасная работа, мы очень много общались в процессе
сочинения. Все это происходило в Казани, и в начале работы, мы нашли удивительное
пространство – заброшенную военную базу в районе Старого Аракчино. Потом мы
думали, что там может происходить. И вдруг поняли – что это будет свадьба.
Это трёхчастная история, как
драматургически выстроен сюжет?
Сюжет, конечно, есть. При этом текст очень поэтичен, у него своя
собственная структура.
Он обретает звучание в условиях
среды?
И так тоже. Но, вообще, мне бы хотелось отметить, что он очень поэтичен
и красив, как текст в принципе и особенно как текст театральный.
Почему героя, которого бросает
невеста, зовут Николай? Нередко несчастных в любви героев в разного рода драматических
произведениях зовут именно Николаями.
Миша так решил. Но, вы знаете, это интересное замечание, что одиноких
мужчин часто зовут Николаями. Я его запомню. Может, кстати, ровно поэтому. Это
очень похоже на правду.
«Время роста деревьев» про
одиночество?
У нас история про расставание Николая и Жанны. Тема утраты любви. Вообще,
это мелодраматическая история. Мы с Мишей так определили. Когда мы
поняли, что история героев – мелодрама, то даже обрадовались, потому что
сегодня мелодрам довольно не много, и часто этот жанр ассоциируется только с
телевизионными сериалами.
То есть вам не хотелось, чтобы
герой в вашем спектакле выглядел смешно и нелепо?
Нет, но я думаю, что, когда человек бывает откровенным, он нередко
выглядит со стороны смешным.
Меняется ли замысел спектакля и
как в зависимости от места?
Так как каждое пространство так или иначе отличается от предыдущего,
спектакль будет звучать по-другому, но сам замысел остаётся прежним.
Вы показывали спектакль в разных
городах насколько разный зритель на каждом спектакле?
На сегодняшний день мы показывали спектакль в Казани, в Петербурге, в
Бугульме. В Бугульме зритель, конечно, менее готов к тому, что можно назвать
современным искусством, но нас очень тепло приняли и поняли.
А в каком пространстве спектакль
играли на фестивале в Петербурге, оно тоже было вне центра города?
Да, это принципиально, мы играли «Время роста деревьев» в районе «Парнас»,
на самой окраине Питера. То есть это всегда пространство в черте города, но
немного другое, не типичное. Нам важно сочетание фактуры разрушенных зданий и
зданий частично заселенных. Сейчас для московского спектакля мы очень долго искали
подходящую локацию. В Москве люди живут везде, а нам нужно было место, находясь
в котором, должно возникать удивление: «Ой, и здесь живут люди?». Так был
найден поселок Терехово. Сейчас там строят метро, и, местные жители говорят,
что поселок снесут в течение месяца. Это очень грустно.
Чем театр сегодня может привлечь
зрителя, живущего в изобилии информации?
Честностью.
Фотограф — Юлия Калинина