Регина Саттарова

"Время роста деревьев", Творческая лаборатория "Угол", Казань

Регина, какова роль режиссера в жанре site-specific?

В site-specific нужно обращать внимание на большое количество аспектов. Основные: пространство, визуальный ряд внутри этого пространства (архитектура, натура). А также звуки. Все, что мы слышим, напрямую влияет на наше восприятие атмосферы, а значит, и на то, куда будет двигаться сам спектакль. На сцене мы можем поменять фон, включить нужную фонограмму, искусственно создать аудиальный план. В site-specific больше элементов предзадано. Так что задача режиссера в site-specific – это анализ и обработка  реальности.

А какова роль артистов? Как жанр определяет их существование?

Все зависит от пространства. Какие законы оно диктует, и как оно будет решено. Я бы не сказала, что роль артиста в site-specific нивелируется. Я бы сказала, что оно меняется, где-то в спектре от бытового до абсурдного.

В одном из интервью, где вы рассказываете о вашем спектакле, что зритель может влиять на ход истории, или это не совсем так? Как регламентируется пребывание на нем зрителя?

Это спектакль-экскурсия, как мы говорим  в афише. Как на любой экскурсии у нас есть экскурсовод.

А чем для вас отличается спектакль-променад от site-specific? 

Это хороший вопрос. Я действительно считаю, что это две разные вещи.
 Это моя личная позиция, как режиссера. Я хотела бы подчеркнуть, что «Время роста деревьев» – не спектакль-променад, а именно site-specific экскурсия. В Site-specific пространство – единая ткань спектакля. Вообще, в спектакле- променаде зритель движется по некому маршруту, site-specific – может быть одна статичная точка в пространстве, где зритель не перемещается.

Регина расскажите о работе с Михаилом Дурненковым, вы впервые совместно создавали спектакль?

Да, это была прекрасная работа, мы очень много общались в процессе сочинения. Все это происходило в Казани, и в начале работы, мы нашли удивительное пространство – заброшенную военную базу в районе Старого Аракчино. Потом мы думали, что там может происходить. И вдруг поняли – что это будет свадьба.

Это трёхчастная история, как драматургически выстроен сюжет? 

Сюжет, конечно, есть. При этом текст очень поэтичен, у него своя собственная структура. 

Он обретает звучание в условиях среды? 

И так тоже. Но, вообще, мне бы хотелось отметить, что он очень поэтичен и красив, как текст в принципе и особенно как текст театральный. 

Почему героя, которого бросает невеста, зовут Николай? Нередко несчастных в любви героев в разного рода драматических произведениях зовут именно Николаями.

Миша так решил. Но, вы знаете, это интересное замечание, что одиноких мужчин часто зовут Николаями. Я его запомню. Может, кстати, ровно поэтому. Это очень похоже на правду. 

«Время роста деревьев» про одиночество?

У нас история про расставание Николая и Жанны. Тема утраты любви. Вообще, это мелодраматическая  история. Мы с Мишей так определили.  Когда мы поняли, что история героев – мелодрама, то даже обрадовались, потому что сегодня мелодрам довольно не много, и часто этот жанр ассоциируется только с телевизионными сериалами. 

То есть вам не хотелось, чтобы герой в вашем спектакле выглядел смешно и нелепо?

Нет, но я думаю, что, когда человек бывает откровенным, он нередко выглядит со стороны смешным. 

Меняется ли замысел спектакля и как в зависимости от места?

Так как каждое пространство так или иначе отличается от предыдущего, спектакль будет  звучать по-другому, но сам замысел остаётся прежним.

Вы показывали спектакль в разных городах насколько разный зритель на каждом спектакле? 

На сегодняшний день мы показывали спектакль в Казани, в Петербурге, в Бугульме. В Бугульме зритель, конечно, менее готов к тому, что можно назвать современным искусством, но нас очень тепло приняли и поняли. 

А в каком пространстве спектакль играли на фестивале в Петербурге, оно тоже было вне центра города? 

Да, это принципиально, мы играли «Время роста деревьев» в районе «Парнас», на самой окраине Питера. То есть это всегда пространство в черте города, но немного другое, не типичное. Нам важно сочетание фактуры разрушенных зданий и зданий частично заселенных. Сейчас для московского спектакля мы очень долго искали подходящую локацию. В Москве люди живут везде, а нам нужно было место, находясь в котором, должно возникать удивление: «Ой, и здесь живут люди?». Так был найден поселок Терехово. Сейчас там строят метро, и, местные жители говорят, что поселок снесут в течение месяца. Это очень грустно.

Чем театр сегодня может привлечь зрителя, живущего в изобилии информации? 

Честностью.

Фотограф — Юлия Калинина