Расскажите немножко про вашу карьеру.
В 2015 году я окончил хореографическое училище и сразу, как и планировал, пошел работать в Пермский театр оперы и балета. Сейчас мой четвертый сезон здесь.
Танцевали ли вы в «Щелкунчике» раньше?
В прежней версии «Щелкунчика», которая шла в нашем театре до 2017 года (с 2006 по 2017 год в Пермском театре оперы и балета «Щелкунчик» шел в версии Василия Вайнонена, в 2017 году театр представил этот балет в хореографии главного балетмейстера театра Алексея Мирошниченко — прим. ред.) я станцевал практически все партии в кордебалете. В первом акте я выходил в «танце модников», потом убегал переодеваться на мышей, потом на летучих мышей, и в конце танцевал в четверке кавалеров.
В новом спектакле вы танцуете Принца. Но, когда Алексей Мирошниченко делал своего «Щелкунчика» год назад, он ставился на Никиту Четверикова (в 2011-2018 гг. танцовщик Пермского балета, с 2012 г. премьер; с сезона 2018/2019 не состоит в труппе — прим. ред.). Вы застали постановочный процесс?
Я застал, конечно, постановочный процесс, но сначала, когда появились списки (то есть приказы о распределении партий — прим. ред.), меня в них на Принца не было. Хотя к тому моменту я уже танцевал сольные партии, но ведущие пока получал нечасто (в балете есть несколько типов индивидуальных партий: ведущие, то есть партии главных персонажей, «старше» по иерархии, чем сольные выходы в номерах кордебалета или небольшие персонажи «без имени»; каждый тип партий достаётся танцовщикам определённых должностей, премьерам, солистам или корифеям кордебалета — прим. ред.). И потом кто-то из Принцев по какой-то причине не смог, может быть, заболел, и мне сказали «давай, выручай, надо попробовать».
Алексей Григорьевич (Мирошниченко, главный балетмейстер театра — прим. ред.) в начале постановки всегда очень подробно рассказывает артистам свою идею, замысел. Получается, я этот этап пропустил, и пришлось уже в процессе вживаться в роль. Но, в итоге, в премьерной серии у меня было довольно много спектаклей.
А с кем вы тогда танцевали?
Премьеру мы танцевали с Инной Билаш (в 2009-2018 гг. балерина Пермского театра — прим. ред.), причем, именно 31 декабря — самый ответственный спектакль. В этом сезоне моими партнершами были Дарья Тихонова и Булган Рэнцэндорж (солистки труппы — прим. ред.). А вот с Полиной Булдаковой (балерина, танцующая партию Маши, номинантка этого сезона — прим. ред.) мы будем выступать сейчас впервые.
Как Алексей Григорьевич вам рассказывал про партию?
Мы над образами героев работали с педагогами (имеются в виду штатные педагоги-репетиторы театра — прим. ред.). Мой основной педагог — Бахытжан Смагулов, но именно эту партию я репетировал с Виталием Полищуком. Поскольку это была одна из моих первых главных ролей, приходилось очень много работать. Алексей Григорьевич тоже присутствовал на репетициях, что –то подсказывал, что-то менял – он с каждым артистом работает индивидуально.
Сколько раз вы участвовали в этом спектакле?
Думаю, что раз семь, наверное, уже станцевал.
Оправдываются ли ваши ожидания относительно работы в театре?
Я прекрасно вижу себя в зеркале (имеется в виду то, что при работе в репетиционном зале зеркало становится одним из основных инструментов самоконтроля для артиста — прим. ред.), адекватно себя оцениваю и, конечно, понимаю, почему мне дают те или иные партии, а какие-то другие пока нет. Я развиваюсь и пытаюсь лучше изучить свою природу, развить физические данные, чтобы сделать то, что сейчас, может быть, не получается. Иногда и просто случай играет свою роль. В прошлом сезоне, например, в Пермь приезжала Мария Александрова (балерина, до 2017 г. прима Большого театра — прим. ред.), танцевала Жизель. Я еще тогда подумал, как здорово, кому, интересно, выпадет честь с ней танцевать. Потом узнал, что она приезжает с партнером, но позже выяснилось, что партнер не сможет приехать… И вдруг мне часов в двенадцать ночи звонит педагог и говорит: приезжает Мария, у вас одна репетиция, и вы выходите на сцену.
Это вызов и в тоже время шанс?
Да, это большая честь для меня, и когда судьба преподносит такой подарок, грех его не принять.
И как все прошло?
Все получилось, я даже не ожидал. Тогда у меня еще не было опыта срочных вводов, я привык к тому, как было в училище, когда ты в начале учебного года начинаешь готовиться к конкурсу, который состоится в конце года. А тут целый спектакль надо было подготовить, по сути, за одну репетицию.
Это говорит о том, что ты уже должен быть готов?
Да, тем более с такой балериной. Честно говоря, у меня дрожали руки.
Что в «Щелкунчике» самое интересное для вас, может быть, какой-то ключевой момент? Каждый спектакль не похож один на другой?
Я думаю, это «мой» спектакль, я наслаждаюсь в нем каждым движением. И когда рядом хореограф, который может что-то изменить под тебя, это дает больше возможностей. Ты действительно все пропускаешь через себя.
Как конкретно к спектаклю в театре Станиславского готовитесь? (сцена МАМТ отличается размерами от пермской, московская крупнее — прим. ред.)
К размерам сцены, конечно, нужно приноровиться: движения должны быть шире, жесты ярче. Но мы профессионалы, и должны быть готовы к работе на любой сцене.