Любовь, Борис Эйфман отправил вашу Галатею-Галу в класс бальных танцев. Вам тяжело дался переход с пуантов на каблуки?
Коллектив Бориса Эйфмана – театр авторской неклассической хореографии. Эксперименты для нас привычны. Более того, в репертуаре труппы есть спектакль «Up & Down» по роману Ф. С. Фицджеральда «Ночь нежна». В нем я танцую главную женскую партию. Этот балет, посвященный «веку джаза » и построенный на свинговой пластике, помог мне подготовиться к роли в «Эффекте Пигмалиона». При создании нового спектакля я уже работала в качестве ассистента хореографа, и сцены с бальными танцами ставились на меня. Так что мне было легче, чем остальным балеринам. К тому же в детстве я занималась бальными танцами. Конечно, при этом готовить роль Галы было непросто. От каблуков, например, сильно болят ноги, потому что точка опоры в данном случае совершенно другая, нежели в привычной танцевальной обуви. А ведь помимо бальной пластики в «Эффекте Пигмалиона» есть множество «фирменных» эйфмановских поддержек. Исполняя их в этом спектакле, ты не можешь прийти на всю стопу и становишься на полупальцы. Параллельно еще следишь за тем, чтобы каблук не касался пола.
Как меняется Гала по ходу спектакля?
Она меняется и пластически, и эмоционально. Из пацанки, девчонки из трущоб, превращается в элегантную леди. Её манеры, жесты, походка – все становится совершенно иным. Но что не менее важно – трансформируется и мировосприятие Галы. Достигнув успеха и выиграв турнир по танцам, она понимает, что назад, в прежнюю жизнь пути для неё нет. Однако и новый мир не принимает Галу. И в этом заключается драма моей героини.
В какой ипостаси вы чувствовали себя органичнее и убедительнее в плане воплощения – как девушка-сорванец или леди?
Борис Яковлевич на постановочных репетициях постоянно требовал от меня большей неуклюжести, нескладности. Ведь если изначально не представить Галу неотесанной, грубой хулиганкой, то как потом изображать ее эволюцию? Труднее всего было передать постепенность преображения героини. Как балерина я способна мгновенно переключиться и начать двигаться красиво, правильно. Чтобы избежать резкой смены образа, мне пришлось работать над множеством хореографических оттенков и нюансов.
А что стимулирует, вдохновляет вашу героиню на изменения? Любовь, тщеславие, упорство?
В моей интерпретации Гале помогает упорство. Я бы даже сказала, фанатизм. Это особенно заметно в сцене, когда Лион, её учитель, безуспешно пытающийся сделать из героини танцовщицу, в исступлении швыряет на землю трость и уходит прочь. Гала поднимает её и пытается самостоятельно продолжить урок. Любовь, как мне кажется, приходит к девушке позже, уже в процессе занятий с наставником.
Для Галы её путь, полный стремлений, упорства, любви, венчается счастливым финалом?
«Эффект Пигмалиона» – комедийный балет с драматичным финалом. Мечты Галы о танце претворяются в жизнь, она получает корону чемпионки. Но Лион, в которого влюбляется девушка, не может остаться с ней: социальная пропасть между ним и Галой слишком ощутима для героя. Впрочем, в нашем балете открытый финал. Гала грезит о Лионе, и эти мечты о счастье, охватывающие её во сне, – словно луч надежды.