Ильгиз Зайниев

Люди

"Сак-Cок", Театр кукол, Набережные Челны


Весь спектакль происходит в «черном кабинете», почему вы выбрали именно эту форму для постановки?

На самом деле я не знаток театра кукол, я драматический режиссер, а это была моя первая кукольная постановка. Для меня было важно, чтобы было видно кукол, а актеров не видно. Как я потом узнал, это очень сложно! В чистом виде черный кабинет очень мало, где существует, потому что технически это очень сложно сделать. Мне это нужно было для создания атмосферы. К сожалению, здесь, в Московском театре кукол, очень большой зал. А у нас в Челнах своя атмосфера: старый актовый зал школы переделан под маленькую сцену. Там все это происходит на маленьком расстоянии от зрителя, и, конечно, там это более душевно получается.


Вы сказали, что это ваш первый спектакль в театре кукол. В чем главное отличие кукол от актеров, с ними проще/сложнее?

Сложно, когда не знаешь специфику, технику. Мне приходилось учиться на ходу! Теперь я много, чего знаю: что значит водить куклу, что нельзя делать, что можно делать, многие технические детали… А так, разбор есть разбор, работа с актерами такая же – по мысли и внутреннему действию.


В одном из своих интервью вы сказали, что главная тема этого спектакля – одиночество, при этом главные герои превращаются в птиц, которых обычно ассоциируют со свободой, для вас свобода и одиночество одно и тоже?

Уже в самом баите «Сак-Сок» заложено проклятие крыльями. Братья превращаются в птиц, они могут летать, но не могут встретиться, ни друг с другом, ни с родителями. То есть летать еще не значит быть счастливым. Татарский фольклор очень жесткий. Почитайте сказки: волчья голова валялась у Тукая, ударил один раз по голове – по пояс ушел в землю, второй раз ударил – по плечи ушел…
Представьте себе: по легенде, дети просто баловались дома со стрелой, отца не было дома, а мать прокляла их за это так, что они превратились в птиц и улетели. Вот как это делать? Когда меня пригласили поставить «Сак-сок» я сразу сказал, что сюжет не буду делать, потому что он слишком жестокий. Я не могу для себя его оправдать. Как мать может так поступить?! Поэтому я воспринимаю ее как мать-природу, высшие силы, чье проклятие на нас лежит. Мы не можем встретиться, и большинство из нас, по крайней мере, люди искусства, одиноки. Тот же Тукай, который один прожил, испытывает глубокое одиночество. Меня интересовало, отчего так происходит? Мне кажется, это в сфере искусства и литературы, это расплата за талант.


То есть для вас одиночество – расплата за талант?

Видимо, да. Это мироощущение, согласно которому есть все и есть ты. Все «они» тебя не понимают… Как становятся литератором, актером или режиссером? Люди хотят поменять мир к лучшему, они пытаются это делать, и счастлив тот, кто думает, что справляется с этим…


Почему, как вам кажется, может быть интересно пойти на спектакль?

Если честно, я не могу сказать. Как сегодня воспринял этот спектакль зритель, не знаю, но, когда мы ставили его в Казани и не для детей, а на фестивале, все рыдали. То есть очень хорошо и чувственно его воспринимали. Я думал, что все будут плеваться и уходить… Я делал этот спектакль так, как мне хочется. Это был единственный раз, когда я мог себе такое позволить. Мы договорились с директором: я прихожу только в том случае, если мне позволят делать так, как хочу. И еще я сразу предупредил, что этот спектакль они продать не смогут. Директор сказала: «Мы продадим!». Я говорю: «Ну, продавайте! И я не знаю, пойдет ли на него зритель».
В этом театре «Сак-сок» – первый подобного рода спектакль, он открывает «новую эру» спектаклей для взрослых. Театр пытается развивать это направление, как-то ставит для взрослых, но все равно большинство спектаклей играют для детей. А мне кажется, что театр кукол интересен и для взрослых: там больше возможностей для осуществления фантазий. В драматическом театре ты человеку крылья не сделаешь и он у тебя не полетит, а, если даже полетит, то это может быть очень дорого и неинтересно. Кукла же может больше, чем живой человек, кукла выразительнее. Жест куклы намного выразительнее, чем жест живого человека.


Что вы для себя открыли, работая над спектаклем/историей?

Как раз возможности куклы, о которых я только что сказал. Я работаю в драматическом театре с актерами и только сейчас понимаю, что такое жест. Какова ценность и точность этого жеста. Как добиться у куклы более точного, человеческого жест. И как добиться у человека такой же выразительности, как у куклы. Вот, это по-настоящему интересно!












театр: Театр кукол, Набережные Челны
когда: 12 апреля, 19:00
где: Московский театр кукол



КОНКУРС КУКЛЫ САК-СОК





КОНКУРС МАСКА+ НОВАЯ ПЬЕСА СПЕЦПРОГРАММА ДРАМА КУКЛЫ ОПЕРА ОПЕРЕТТА-МЮЗИКЛ БАЛЕТ СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ ЭКСПЕРИМЕНТ СПЕКТАКЛЬ РЕЖИССЕР ЖЕНСКАЯ РОЛЬ МУЖСКАЯ РОЛЬ ХУДОЖНИК ХУДОЖНИК ПО СВЕТУ ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ ДИРИЖЕР КОМПОЗИТОР



ПРИСОЕДИНЯЙСЯ