Алексей Митрофанов

Люди

"Сак-Сок", Театр кукол, Набережные Челны


Расскажите об основной сложности при подготовке спектакля: чего хотелось режиссеру, что для вас было главное?

Во-первых, сам по себе спектакль для меня необычным. Кукольные режиссеры и драматические по-разному понимают, что такое спектакль. Иногда драматический режиссер пытается привнести что-то свое из драмы, моя задача – воплотить это в куклах, чтобы спектакль получился. Но не скажу, что было тяжело. Просто у нас была одна идея, и мы поняли, что нужно режиссеру, а что нужно мне.


А что нужно вам?

Для меня в этом спектакле было важно показать это одиночество в старине. Понятно, что это осовремененный мир, но ностальгия по детству 60х-70х годов больше всего ассоциируется для меня с одиночеством. Не в том плане, что сейчас все люди одиноки, а в том, что время было другое… Ностальгия по доброму веселому прошлому и сама по себе жизнь, которая сейчас все переломала, накладывают отпечаток и на декорации, и на кукол. Поэтому они у меня как-то ближе к 60м-70м годам получились.


А что вы видите там такого, чего нет сейчас? Какие качества вы попытались добавить в кукол, чтобы передать это?

Наверное, это все-таки связано с детством и тем, как я сейчас его вспоминаю. Мне не хватает, того времени… Само то время оно было теплее, лучше, там было как-то гораздо интереснее, по крайней мере, для меня, потому что люди могли общаться. А сейчас разобщенности больше, и каждый человек одиноким становится. И хочется, если не вернуть то время, то хотя бы показать, что там было интереснее, чем здесь в одиночестве.


А вам не кажется, что одиночество, скорее, может быть присуще людям, нежели куклам? Как куклы могут быть одиноки?

Оно проявляется в самой мимике куклы, в ее движении. Конечно, на большой сцене это не очень видно. Дедушка и бабушка – куклы с секретом: они плачут, у них по-настоящему бегут слезы. Не на всех сценах это видно, а у нас в театре сцена небольшая, и зритель эти эмоции видит вживую. Это их одиночество вызывает у зрителей шоковое состояние.


А что есть такого в куклах, чего не может дать актер?

То, что кукла сама по себе загадка. Человека ты знаешь и по глазам, и по движениям, и по любым его действиям. Кукла – тайна, ты пытаешься ее оживить, показать, что она может. Есть то, что под силу сделать только кукле, я имею в виду, например, прыгнуть высоко-высоко, повернуться по иному, полететь, а кукла может выразить какие-то глубинные вещи, которые человек не всегда скажет.


Можно сказать, что кукла помогает рассказывать истории?

Она является главным рассказчиком в какой-то степени. Когда создаешь художественный образ спектакля на основе декораций, ты делаешь картинку, которая будет притягивать к себе зрителя, чтобы он, видя еще одну лишь картинку, начинал включаться в спектакль. Потом уже персонажи, которые там участвуют, могли бы напрямую общаться со зрителем. Когда кукла завораживает зрителя, он не видит ни актера, ни происходящего на сцене. У него все внимание сконцентрировано на этом маленьком объекте, который превращает театр кукол в чудо.












театр: Театр кукол, Набережные Челны
когда: 12 апреля, 19:00
где: Московский театр кукол



КОНКУРС КУКЛЫ ХУДОЖНИК САК-СОК





КОНКУРС МАСКА+ НОВАЯ ПЬЕСА СПЕЦПРОГРАММА ДРАМА КУКЛЫ ОПЕРА ОПЕРЕТТА-МЮЗИКЛ БАЛЕТ СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ ЭКСПЕРИМЕНТ СПЕКТАКЛЬ РЕЖИССЕР ЖЕНСКАЯ РОЛЬ МУЖСКАЯ РОЛЬ ХУДОЖНИК ХУДОЖНИК ПО СВЕТУ ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ ДИРИЖЕР КОМПОЗИТОР



ПРИСОЕДИНЯЙСЯ