Виталий Фомин

Люди

"Доктор Гааз", Театр «Геликон-опера», Москва


Как вы впервые столкнулись с доктором Гаазом? Когда вы узнали о нем?

Фигура для России и вообще для людей очень значимая, неординарная и, можно сказать, даже великая. О нем можно найти не так много информации. Немногие знают, каким удивительным человеком был Федор Петрович Гааз. Даже верующие люди редко слышали о Гаазе, хотя к христианству он имел непосредственное отношение – имел богословское образование и был в хороших отношениях с митрополитом Филаретом. Да, он был католиком. Очень часто наши люди считают, что если человек не православный, то он «чужой». Но ведь это не так – христианская вера едина. Он посвятил свою жизнь служению людям. Умнейший человек с несколькими образованиями, он, конечно, не смог остаться равнодушным, увидев, в каких ужасных условиях живут русские каторжники. Он продал все свои дома и суконную фабрику, чтобы помочь им. А когда у него не осталось денег, он стал ходить к состоятельным людям и просить за нуждающихся. Поэтому, когда я начал читать о жизни доктора Гааза, посетил музей, который находится в здании больницы, им основанной, увидел комнату, где он работал, я понял, как мало мы знаем о нем, и каким великим человеком он был.


Трудно представить столь самоотверженного современного человека. Как вы прониклись этой историей, как сживались с ролью?

Сживался именно читая и познавая. Самое важное – понять, что это не какой-то мифический святой, овеянный ореолом недосягаемости, а человек из плоти и крови, который посвятил свою жизнь служению людям.


Насколько я поняла, на сцене в разное время присутствуют два разных доктора Гааза?


На самом деле, не совсем так. Есть персонаж, который обозначен как «старый Гааз», он появляется в сцене войны 1812 года. Это в некотором роде мистический момент: старый Гааз появляется как призрак будущего, чтобы рассказать, через что предстоит пройти моему персонажу. А в дальнейшем сам молодой Гааз, мой персонаж, постепенно превращается в этого «старого Гааза». Он даже одет в костюм, в котором был старый Гааз.


Это ваше первое соприкосновение с современной музыкой? Как вы ощущаете себя в этой среде?

Нет, с подобным я столкнулся не в первый раз, и, надо сказать, мне очень нравится исполнять современную музыку. Во-первых, это воспитывает музыкальность, прививает целый ряд навыков, которые помогают в музыкальном исполнительстве. В современной музыке грани тональности зачастую размыты, в отличие от классической музыки, поэтому приходится учиться слышать и интонировать иным способом. В опере Алексея Сергунина в оркестре может быть музыкальный материал в одной тональности, а у певцов в другой, из-за чего очень трудно не сбиться со своей мелодии. Но при этом, когда все начинает звучать вместе, возникает удивительный эффект, которого тяжело добиться традиционными средствами. Когда осваиваешь подобные трудности, мозг перестраивается и начинает работать по-другому.


Имея большой опыт и дирижерско-хоровое образование, вы начали вести сольную карьеру, верно? Что вас подтолкнуло к этому?

Да, это правда. Я состою в штате хора нашего театра, но при этом в различных спектаклях исполняю сольные партии. Изначально я поступил в колледж как вокалист, но желание приобрести больше музыкальных знаний и навыков заставило меня перевестись на дирижерско-хоровую кафедру. Однако желание заниматься сольной карьерой никогда не покидало меня: я продолжал обучаться вокалу и совершенствоваться в этой области. В постановку оперы "Доктор Гааз" я попал совершенно случайно: по определенным причинам не хватало одного исполнителя роли молодого Гааза, и, когда постановочный период уже начался, мне позвонил дирижер Валерий Кирьянов, предложил выучить несколько эпизодов из оперы и прослушаться у композитора и режиссера.


Расскажите, как проходила работа с композитором и режиссером?


Алексей Сергунин проводил несколько спевок, предлагая нам свои варианты исполнения, но всегда очень отзывчиво относился к нашим предложениям. Очень интересно работать непосредственно с композитором, так как в нашей профессии это редкая возможность, к сожалению. Денис Азаров – замечательный режиссер, и я очень рад, что мне посчастливилось с ним работать. Он в первую очередь драматический режиссер, но у него особенный подход к постановкам – в них очень много кинематографичности. Весь наш спектакль построен как кино. Он заявлен как «опера-коллаж», состоящая из множества сцен. Каждая сцена – это небольшой отрывок из жизни Гааза, две-три минуты. Сложность этой постановки для Дениса была именно в том, чтобы в каждой короткой сцене прослеживались все этапы драматического развития: завязка, кульминация, развязка. В начале постановочного периода многое нам казалось странным, но потом, когда все элементы спектакля собрались воедино – музыка, сценография, костюмы, свет – все встало на свои места. Денис смог собрать воедино столько маленьких кусочков, которые, казалось бы, просто не вяжутся между собой, и превратить их в невероятно динамичную композицию. Абсолютно филигранная работа.


Как вам кажется, насколько тема подобного милосердия, самоотдачи, самопожертвования, как у доктора Гааза, актуальна сейчас? Есть ли в этой опере идея, посыл, о чем современному обществу стоило бы задуматься?

Гааз доказал своим примером, что все люди имеют возможность помогать другим – ведь когда у него не осталось денег, он продолжал работать, лечить, даже собирал милостыню. Не нужно никому ничего доказывать, нужно просто делать – в этом смысл этой истории. Просто делать добро.


Как работа над этим спектаклем повлияла на вас?


Это очень интересная роль для исполнителя – она сложная, главным образом, с актерской точки зрения, ведь в начале спектакля персонаж является человеком, который знает себе цену, слегка надменен и уверен в своих силах, а в последних эпизодах находится на грани безумия и юродства. И сама история доктора Гааза поражает: он приехал в Москву, будучи одним человеком, а закончил свои дни кардинально другим, но Человеком с большой буквы. Мне кажется, он может и должен быть примером для любого.












театр: Театр «Геликон-опера», Москва
когда: 1 и 2 апреля, 19.00
где: Театр «Геликон-опера», Москва



КОНКУРС ОПЕРА МУЖСКАЯ РОЛЬ ДОКТОР ГААЗ





КОНКУРС МАСКА+ НОВАЯ ПЬЕСА СПЕЦПРОГРАММА ДРАМА КУКЛЫ ОПЕРА ОПЕРЕТТА-МЮЗИКЛ БАЛЕТ СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ ЭКСПЕРИМЕНТ СПЕКТАКЛЬ РЕЖИССЕР ЖЕНСКАЯ РОЛЬ МУЖСКАЯ РОЛЬ ХУДОЖНИК ХУДОЖНИК ПО СВЕТУ ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ ДИРИЖЕР КОМПОЗИТОР



ПРИСОЕДИНЯЙСЯ