Елена Вершинина

Люди

"Осуждение Фауста", Театр оперы и балета, Астрахань


С чего началась ваша работа над спектаклем? Сколько времени занял подготовительный этап?

Сначала мы разработали концепцию, потом сделали наброски и нарисовали эскизы видеоконтента, затем создали макет. На этот подготовительный этап ушло примерно 1,5 месяца. В наших условиях приходится работать быстро.


Сложился ли у вас с Константином Балакиным творческий тандем?


Да, вся работа над художественной частью спектакля проводилась совместно с режиссером, в сценографии многие его идеи нашли свое воплощение. Константин давно мечтал поставить это произведение, долго его вынашивал. Я же присоединилась попозже, а у него уже была точная картинка, видение спектакля, каким он должен получиться в итоге.


Произведение Гете "Фауст" относится к эпохе романтизма. Какими средствами вы добивались создания на сцене фантастического мира, в котором существуют герои оперы?

В произведении Гете постоянно меняется место действия каким-то волшебным образом, ведь Фауст перемещается во времени и пространстве именно благодаря демонической силе и скорости Мефистофеля. Сам материал обязывал нас находить сценические решения с плавными переходами от одной картины к другой, без закрытия занавеса, для того, чтобы показать безостановочное действие, стремительную смену пространств. Убрав переходы между картинами, как будто весь спектакль идет единым кадром без склеек, мы стремились к тому, чтобы действие полностью захватило зрителя.
Чтобы стереть грань между миром реальным и фантастическим, использовались видеопроекции. Но это не просто фоновая картинка, она соединяется с артистами и декорациями, живет вместе с ними. Все взаимосвязано, и одно другое поддерживает. Особой задачей режиссера было совместить все элементы вместе.


Чем вы вдохновлялись, когда придумывали сценическое пространство спектакля?

Основной принцип с планетой никому ненужных книг, разбросанных по всей сцене, по которым ходят герои, навеян творчеством Пиранези. Этот итальянский художник придумывал архитектурные фантастические здания, его архитектура красива, монументальна и чрезмерна, поэтому никому она и не нужна. Его графические фантазии – своего рода склад архитектуры. А у нас получился склад книг, забытых и невостребованных знаний. Людям свойственно сначала что-то создавать, кого-то возводить на пьедестал, а потом обесценивать, разрушать и забывать ими же сотворенное.
Они только что постигли одно и тут же ищут что-то новое, а старое бросают и забывают. И никогда они не могут насытиться. Человек с огромными знаниями хочет еще больше знаний, и ему никогда не будет достаточно. Но это на самом деле неважно, ведь главное – это любовь, а не знание, поэтому Фауст и влюбляется в Маргариту. Можно быть начитанным человеком, но так и не испытать любви. Фауст не знал любви, он знал науки. А любовь – это то, что нельзя понять, записать, это совершенно непознаваемое и необъяснимое чувство в отличие от книг. И Фауст для Мефистофеля является тем же самым, что и Маргарита для Фауста – познанием непознаваемого. В конце спектакля, когда Фауст проваливается в преисподнюю, Мефистофель как бы занимает его место, он садится за книги и начинает читать. История начинает свой новый цикл…


Над «Осуждением Фауста» работала уже давно сложившаяся творческая команда?

Да, мы уже давно работаем в таком составе: режиссер, дирижер, художник-постановщик и художник по свету. Около четырех или пяти лет. Много спектаклей успели сделать: «Пиковая дама», «Отелло», «Евгений Онегин» и многие другие.


Что для вас как для профессионала было вызовом за время работы над “Осуждением Фауста”?

Никогда не отступать от своей задумки. Надо находить возможность воплотить ее именно так, как это необходимо. Выбирать только тот материал, который максимально выразит твою идею и не соглашаться на меньшее. Нужно находить ресурсы, даже когда кажется, что их нет.












театр: Театр оперы и балета, Астрахань
когда: 10 марта, 19.00
где: Большой театр, Новая сцена



КОНКУРС ОПЕРА ХУДОЖНИК ОСУЖДЕНИЕ ФАУСТА





КОНКУРС МАСКА+ НОВАЯ ПЬЕСА СПЕЦПРОГРАММА ДРАМА КУКЛЫ ОПЕРА ОПЕРЕТТА-МЮЗИКЛ БАЛЕТ СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ ЭКСПЕРИМЕНТ СПЕКТАКЛЬ РЕЖИССЕР ЖЕНСКАЯ РОЛЬ МУЖСКАЯ РОЛЬ ХУДОЖНИК ХУДОЖНИК ПО СВЕТУ ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ ДИРИЖЕР КОМПОЗИТОР



ПРИСОЕДИНЯЙСЯ