Ирина Вторникова

Люди

"Осуждение Фауста", Театр оперы и балета, Астрахань


В опере “Осуждение Фауста” сценическое действие сопровождается видеопроекцией. Создать полную иллюзию у зрителя фантастического мира, соединив реальное и виртуальное, непросто. Какая задача стояла перед вами как перед художником по свету?

Моя задача состояла в том, чтобы объединить сценическое действие и видеоконтент в одно, соединив их светом. В конечном итоге должно получиться триединство, состоящее из происходящего на сцене, видеопроекций и света. Совместить все эти элементы было непросто, так как спектакль сам по себе сложный, в нем много чего происходит, но я думаю, что в целом все получилось.

Что было самым сложным в постановочной деятельности?


Самое сложное – стереть грань между действием на сцене, видео и светом. И к тому же грамотно уложить все на музыку. В принципе любой спектакль – это единое целое. Но «Осуждение Фауста» был так продуман и сделан Константином Аркадьевичем (режиссер-постановщик спектакля – прим.автора), что здесь вообще ничего не может выпадать. Мы выпустили совместно уже много спектаклей, но этот продуман до мелочей, в нем ни одно звено не может подвести.

Как вам работалось с видеопроекцией?

Когда видеопроекций нет – у тебя больше свободы: ты просто светишь действие и музыку. Когда же проекция есть, то нужно точнее выверять, чтобы и она сработала, и чтобы артистов было видно на сцене, и чтобы чувствовалась атмосфера в зале. В общем, это ювелирная работа, и сейчас все-таки использование проекций – тренд.

Есть ли какая-то доминирующая тональность в опере “Осуждение Фауста”?

«Осуждение Фауста» не похож на классический оперный спектакль, в нем нет единой цветовой концепции. По свету опера скорее напоминает калейдоскоп, от сцены к сцене происходит постоянная смена цветового рисунка, иногда даже до неожиданности.
Несмотря на то, что мы совместно работали над спектаклем, все в «Осуждении Фауста» от происходящего на сцене и до видеоконтента было продумано режиссером. И мы, конечно, шли за ним. Передо мной была поставлена задача – через световые эффекты создать атмосферу средневековой мистерии. Надеюсь, все удалось.

За время работы над визуальной составляющей спектакля возникали трудности?


Площадка Астраханского театра оперы и балета уже была мне знакома, поэтому трудностей не возникло. Наоборот, приходилось сдерживать себя и не использовать все возможности оборудования, чтобы светом не забивать видеопроекцию. Вообще, интерес художника зависит не от количества задействованного в спектакле оборудования, а от материала, с которым ты работаешь. Я уже участвовала в постановке оперы «Фауст» Гуно, поэтому мне было вдвойне интересней познакомиться с драматической легендой Берлиоза, понять разницу между музыкой и спектаклями.

А чья музыка вам понравилась больше?

Музыка Гуно уже давно на слуху, а Берлиоз – что-то совсем новое, поэтому он мне понравился больше, хотя тут, наверное, также свою роль сыграла очень интересная задумка режиссера.












театр: Театр оперы и балета, Астрахань
когда: 10 марта, 19.00
где: Большой театр, Новая сцена



КОНКУРС ОПЕРА ХУДОЖНИК ОСУЖДЕНИЕ ФАУСТА





КОНКУРС МАСКА+ НОВАЯ ПЬЕСА СПЕЦПРОГРАММА ДРАМА КУКЛЫ ОПЕРА ОПЕРЕТТА-МЮЗИКЛ БАЛЕТ СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ ЭКСПЕРИМЕНТ СПЕКТАКЛЬ РЕЖИССЕР ЖЕНСКАЯ РОЛЬ МУЖСКАЯ РОЛЬ ХУДОЖНИК ХУДОЖНИК ПО СВЕТУ ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ ДИРИЖЕР КОМПОЗИТОР



ПРИСОЕДИНЯЙСЯ