Вячеслав Гвоздков

Люди

"Побег из Шоушенка", Театр драмы им. М. Горького, Самара


Как у вас родилась идея постановки по повести Стивена Кинга – такого, казалось бы, кинематографичного материала?

Автор перевода и сценической адаптации – Александра Гвоздкова, моя дочь. Она выросла в Америке, училась там в школе. По образованию она экономист, но, видимо, так гены выстрелили. Лет шесть назад она принесла мне текст и попросила прочитать. Она очень любит Стивена Кинга. Было много спорных вещей, но ход показался мне любопытным. Тогда я собрал труппу, чтобы обсудить материал. А они: «А что обсуждать – давайте ставить».
Я нашел на роль Энди ведущего актера, очень хорошего. И вот все хорошо, но не то. И так случилось, что к нам проездом с гастролей заехал артист из Тулы Андрей Нецветаев, который у нас работал больше десяти лет назад. И я расспрашиваю Андрея о его делах, узнаю, что в театре у них не все благополучно… И спрашиваю: «А вы не хотели бы вернуться?». Он отвечает: «Не то что «не хотел бы», мне все эти четырнадцать лет снится Самара». Это был разговор в июне, в сентябре он пришел в театр. Мы начали репетировать, параллельно с первым актером. И работа шла с сентября до июня следующего года, 2015-го. И я вижу, что это именно тот, кто мне нужен. Первый актер, Денис Евневич, делает все правильно, а этот – абсолютно по-другому, но чувствуется, что природа та, которая нужна. Так мы дотянули до июня.

Может быть, потому что Денис Евневич – премьер вашего театра, и немного перетягивает одеяло на себя?

Нет, понимаете, он по-мужски сильный. И выглядит абсолютно как все заключенные. А Нецветаев – другой! Он не сильный, не борец. И ходит такая интеллигентная морда, а мир изменяется. Во втором акте у нас есть сцена драки в библиотеке. Мы ее репетируем, и вдруг Денис бежит со сцены, схватившись за лицо – короче говоря, они в этой драке случайно влепили ему по носу. Мой помощник хватает его, везет в больницу. А у меня через пять дней выпуск спектакля, премьера. Я говорю Андрею: «Проходите». И тут вся команда смотрит с ним второй акт и в один голос говорит: «Так вот он должен играть». В общем, спектакль выпустился с Андреем. И я вынужден был сказать Денису огромное спасибо за работу, потому что он оказался ведущим, а Нецветаев, поглядывая за ним, сделал по-своему, но точнее.

Чья судьба и чья трагедия выведена у вас на первый план?


В спектакле у меня Энди – не главный персонаж. Вот в фильме, главный персонаж – Энди. А на самом деле герой – Ред. Это история о том, как встреча с Энди и тридцатилетний путь вместе, изменяет человека. И вообще эта тема для меня очень близкая.
Тема человека свободного и заражающего свободой всех остальных, меняющего мир вокруг себя, зародилась у меня еще в 80-х, когда я работал в Ташкенте над постановкой «Полет над гнездом кукушки», и стала ведущей в моей творчестве. Это была первая постановка Кена Кизи в Советском Союзе. 6-7 лет назад мы привозили на «Золотую маску» болгарскую пьесу «Полковник-птица» Христо Бойчева. Это та же самая ситуация – человек изменяет мир вокруг других людей. И поэтому, когда Саша принесла мне эту идею, она меня очень тронула. Для меня Ред более значимая фигура, а вот Энди – не борец. Он же практически ничего не делает, он совершает незаметные, казалось бы, поступки, но которые постепенно изменяют мир. Потому что тюрьма – это некое микрогосударство.

Как самарская публика приняла этот спектакль?

Премьера состоялась 3 октября 2015 года, мы сыграли его 48 раз с постоянными аншлагами. Спектакль самый дорогой у нас в театре, и он окупил себя уже 6-7 раз.
Я к этому, честно сказать, отношусь как к бизнес-проекту. В его основе лежит увлекательный роман, есть легенда фильма, и есть спектакль, который получился у нас. В истории есть примеры, когда материал ставился на сцене, потом уходил в кино, а затем снова возвращался в театр. Это ведь происходит оттого, что не хватает современной интересной пьесы. Многие говорят, если был успех в кино, зачем к этому возвращаться. Но языком театра можно интереснее рассказать. Ред рассказывает здесь историю, и она реинкарнируется у нас на глазах. От появления Энди в тюрьме и до самого финала, когда он осуществляет свой замысел бегства.
Наш город достаточно театральный. До меня 40 лет работал замечательный режиссер Петр Монастырский. 21 год назад я его сменил. Он за 40 лет воспитал зрителя, привязал его к театру, сделал сам город театральным. Я этим сейчас пользуюсь. Но приходится проводить репертуарную политику, угадывая интерес к театру. Настраивать зрителя на художественные открытия.

Когда состоялась премьера по этой повести на Вест-Энде в Лондоне, критики в своих суждениях о спектакле поступили, на мой взгляд, довольно непрофессионально – сравнивая его с фильмом, естественно, не в пользу первого.


Основа – не фильм, а повесть, которая породила фильм и спектакли.

Вот в этом и вопрос: насколько в Самаре, на ваш взгляд, читающих зрителей больше, чем тех, кто купится на название известного им кинофильма?

Наверное, есть зритель, который приходит сравнить фильм или книгу, или какой-то первоисточник с тем, что видит на сцене. Но, находясь на спектакле и следя за ним, я замечал, что очень много людей, которые вообще не знают этой истории. Это легко обнаружить: когда в финале появляется эта дыра в стене, то в зале возникает определенная реакция. По моему мнению, в стране где-то 3% знает зарубежное кино. А тех, кто это читал – 1%.
Я зажегся не от фильма. Я знал эту повесть. Но у нас это называется это новеллой, и по жанру это совсем другое, и сама идея другая.
Я даже рад, что мы приехали на Маску+, хотя мы выдвигались и в основной конкурс. У нас есть спектакль «История лошади» в пяти номинациях, но здесь я хотя бы не буду переживать – оценят – не оценят. Мне важен простой зритель, который придет и оценит нашу работу в Москве. У нас в Самаре какое-то сумасшествие на этом спектакле. Во-первых, сидят, как мыши, - идеально. В финале, конечно, бешеные аплодисменты и крики браво.












театр: Театр драмы им. М. Горького, Самара
когда: 5 марта, 19.00
где: Московский Губернский театр



МАСКА+ ДРАМА РЕЖИССЕР ПОБЕГ ИЗ ШОУШЕНКА





КОНКУРС МАСКА+ НОВАЯ ПЬЕСА СПЕЦПРОГРАММА ДРАМА КУКЛЫ ОПЕРА ОПЕРЕТТА-МЮЗИКЛ БАЛЕТ СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ ЭКСПЕРИМЕНТ СПЕКТАКЛЬ РЕЖИССЕР ЖЕНСКАЯ РОЛЬ МУЖСКАЯ РОЛЬ ХУДОЖНИК ХУДОЖНИК ПО СВЕТУ ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ ДИРИЖЕР КОМПОЗИТОР



ПРИСОЕДИНЯЙСЯ