По-вашему, у каждой труппы в репертуаре должен быть свой «Дон Кихот»?
Да, мне кажется, каждая классическая труппа должна иметь в репертуаре «Дон Кихота», потому что это один из тех балетов, который бы хотел станцевать каждый артист. Это одновременно и вызов, и счастье, особенно для молодого артиста. Конечно, существует много версий, часть из них, на мой взгляд, не очень интересные и яркие. Они не могут автоматически стать шедеврами только за счёт интересной истории из либретто. Над каждой версией надо тщательно работать.
А в привычной версии «Дон Кихота» что было не так? Когда вы сами танцевали, чего вам не хватало?
Я танцевал много разных версий и часто не чувствовал себя частью общего действия. У меня были свои вариации и выходы, но к истории это будто не имело отношения. Словно я был пришельцем из другого мира. Именно поэтому в своей версии я постарался разнообразить образы персонажей. Санчо, Гамаш, даже Амур – все они сильнее вовлечены в действие, чем раньше (Йохан называет небольшие партии: две полукомические и скорее игровые, одну женскую партию из вставной сцены сна Дон Кихота — прим. ред.). И всё это одна группа, ансамбль, а не кордебалет и два солиста (то есть ведущая пара, Китри и Базиль — прим. ред.).
Когда вы работали над персонажами, к кому из них вы больше привязались? Есть любимый герой? Или же они все одинаково любимы?
Я бы сказал, что мне больше всех интересен, симпатичен Санчо Панса.
То есть даже не Базиль?
Нет. Я танцевал Базиля достаточно много раз, а сейчас бы я сам с удовольствием исполнил роль Санчо (роль Санчо — обычно не танцевальная, характерный персонаж; для датской школы традиционен переход танцовщиков от премьерских партий на деми- и характерные перед пенсией — прим. ред.). Что-то в нём есть.
Как вам удалось выбросить из испанских танцев устаревшие мизансцены и движения? Хореография выглядит очень гармонично.
Я старался взаимодействовать с музыкой, думать о ней, прислушиваться. Всё дело в энергии. И еще, в «Дон Кихотах» часто случается, что артисты начинают переигрывать и выглядеть карикатурно. Именно от этого я старался уйти.
Как вы выстроили работу с Жеромом Капланом (сценограф и художник по костюмам, также номинированный на «Золотую Маску» – прим. ред.)?
Я полностью доверился ему. Конечно, мы основательно всё обсуждали, чтобы вышел цельный спектакль. И я считаю, что это получилось. Он абсолютно уникален.
В одном интервью Жером Каплан даже сказал, что эта версия «Дон Кихота» — лучшая из всех существующих.
Серьёзно? Ну да, она абсолютно другая, не похожа на другие. И во многом благодаря труппе.
Что вам особенно понравилось в работе с труппой балета им. Леонида Якобсона?
Труппа очень молодая (имеется в виду средний возраст танцовщиков — прим. ред.), в ребятах много особой энергии. И важно, что артисты внимательно следовали всем моим просьбам и указаниям, ловили мои задумки и идеи. Только так можно создать что-то новое.