Авторы «Макбета» перенесли историю в наше время. Как вы видите свою героиню в этом контексте?
Она любящая и любимая женщина. Успехи мужа её подкрепляют, дают опору. Она способствует его успехам, что придает уверенности и ей самой. Леди Макбет совершает злодейство от большой любви и в этом её трагедия. Мы сочиняли спектакль именно об этом. Он о катастрофе, к которой привела любовь. Потому что так тоже бывает — сильное чувство «разрешает» человеку перейти грань. А потом границы дозволенного стераются, поступки моральные человек для себя не может отделить от аморальных. Героя в такой пограничной ситуации нам и предложил исследовать Пётр Шерешевский [режиссёр спектакля — прим. ред.].
Как вы приняли решение режиссёра перенести «Макбета» в Россию? В описании спектакля время обозначено, как конец 1990-х, но при просмотре угадываются и 2000-е, и 2010-е годы? А место действия — новогодний корпоратив…
Думаю, эта история могла произойти и в 2010-м, и 2020-м году, ведь Макбет живёт не только в XVII веке. А новогодний корпоратив – это форма исследования. Режиссер её обозначил в процессе работы как пир во время чумы. Новогодний корпоратив – это и о том, что и друзья, и соперники, и даже враги оказываются за одним столом. И неизвестно, чем для каждого участника может обернуться подобный праздник.
Человеческие пороки, благородные порывы, страсти не остались в Средневековье. Современным человеком движут все те же устремления, что и людьми столетия назад. Поэтому «Макбет» остаётся очень привлекательным материалом для исследования человеческой природы.
Илона, вы уже не в первый раз работает с Петром Шерешевским. Можно ли говорить о теме, общей мысли, которая связывает его постановки?
Я бы не стала говорить о какой-то одной теме. Пётр Юрьевич всегда выбирает материал, который резонирует с его мыслями. Наша работа с режиссёром началась в 2008 году. С того времени от постановки к постановке наше взаимопонимание только усиливается. Пётр Юрьевич – режиссёр, который всегда идёт от артиста, берёт нас в соавторы. Поэтому процесс работы превращается в диалог, в котором рождается спектакль.
Например, в этом спектакле режиссёр использует видео, приём, к которому он стал часто обращаться в последнее время. А для артиста работа с видео – это двойная задача. Ведь оно дает для зрителя крупный план, а это малая форма. Зритель видит нас на сцене, на экране, а в «Макбете» ещё и со сцены, поскольку часть зрителей сидит за столиками на сцене, являясь гостями нашего новогоднего корпоратива.