Феликс Коробов

«Свадьба Фигаро», Театр оперы и балета, Воронеж

Феликс Павлович, здравствуйте! Спасибо большое, что несмотря на новогодние праздники вы нашли время для разговора. Моцарт считается одним из самых трудных для исполнения композитором. Согласны ли вы с этим? Если да, почему этот композитор так труден? 

Даже не знаю, что сказать. Я всю жизнь занимаюсь Моцартом, исполнил почти все симфонии. В прошлом году завершили с моим квартетном уникальную историю — сыграли циклом все струнные квартеты Моцарта. Такого вообще никто не делал ни в Советском Союзе, ни позже. С одной стороны, это композитор очень лёгкий и близкий, но, с другой стороны, и очень сложный. Главное — найти что-то своё и за кажущейся лёгкостью разглядеть что-то важное, искреннее и современное нашему зрителю, если мы говорим про оперу. Пауль Бадура-Шкода, пианист, мой большой друг, один из главных интерпретаторов и учёных, занимающихся Моцартом, говорил, что самое сложное в этой музыке — стиль. Но он никоим образом не зависит ни от национальной принадлежности интерпретатора, ни от места, где произведение исполняется. Просто раз в десять лет находится человек, который открывает в Моцарте что-то своё, живое. И это становится тем, что называют «стилем Моцарта» на ближайшее время. Найти новое, собственное — наверное, самая главная и сложная задача любого человека, который подступается к Моцарту.

Тандем с Бычковым и радость от дирижирования

Вы можете немного рассказать о работе с Михаилом Бычковым? Как работалось в тандеме? Может быть, вы совместно проводили «мозговой штурм», придумывали воплощение сцен? 

Это не первая моя совместная работа с Михаилом Владимировичем. Когда-то, давным-давно, мы сделали постановку в моём родном театре Станиславского и Немировича-Данченко. Совершенно чудесный спектакль, «Вертер» Массне. С тех пор у нас сложились очень тёплые отношения, дружеские и творческие. Мы говорим на одном языке, понимаем, чувствуем друг друга. Наверно, это самое важное. Ведь оперный спектакль — чудо, которое делается вместе, рождается в любви. Когда Михаил Владимирович предложил вместе поставить в Воронеже «Свадьбу Фигаро», я моментально согласился. Мне всегда интересно работать с ним, интересно с ним разговаривать. Это человек, с которым не нужно договаривать фразу до конца. Всё схватывается с полуслова. У нас было много интересных диалогов, как ставить эту оперу, почему она такая, почему она может быть в таком времени [действие перенесено во время окончания Первой Мировой войны — прим. ред.]. Мы сразу нашли общую идею. Дальше шла, с одной стороны, тщательная, а с другой — импровизационная работа. Очень много дополнительных эмоций, чувств и идей привнесли и наши замечательные артисты. Как мне кажется, спектакль получился цельным и эмоционально насыщенным.

Можете рассказать об основных трудностях, с которыми пришлось столкнуться во время работы?

Какие трудности? Не было никаких трудностей — работали. Какие трудности в Моцарте? Какие трудности в Бычкове? Какие трудности в постановке? Да нет трудностей.

Не знаю, как другие, я получаю от своей работы удовольствие. Это радость от соприкосновения с прекрасными музыкантами и артистами, с отличными певцами и замечательной музыкой. Какие могут быть трудности, когда ты открываешь любимую книжку и читаешь её в новогодний вечер, сидя в кресле у камина с рюмкой коньяка и хорошей трубкой, набитой хорошим табаком? В первую очередь это удовольствие.

Я, наверно, счастливый человек, никогда не делал того, чего не хочу. Есть технические трудности — как выстроить два гобоя, чтобы они чисто сыграли? Это неинтересно для публики, это наша нормальная работа. А трудности в постижение материала — их нет. Мы погружаемся и получаем удовольствие от процесса, наслаждаемся жизнью, наслаждаемся, что имеем возможность делать то, что мы любим и что мы умеем. 

О разнице между оперой и симфонией

Вы дирижируете не только оперной музыкой, но дирижируете и симфонической…

И сейчас вы спросите «в чём разница между дирижированием оперой и симфонией?». Это второй по популярности вопрос.

Если хотите, можете на него не отвечать. 

Никакой разницы в дирижировании оперой, симфонией, камерным оркестром, балетом, камерной музыкой, струнным квартетом, вокальным гала-концертом, рок-оперой или опереттой. Не существует в настоящем high-классе настолько серьезного деления по профессиональным качествам. Если дирижёр действительно профессионален, он с одинаковым отношением подходит к любой партитуре. Принцип строения любой музыки от оперетты до сложнейшей симфонии Брукнера только один — симфонический. Поэтому отношение к материалу, который ты делаешь, одинаковое. Есть только специфика исполнения, допустим, балета или оперы. Есть техническая специфика исполнения симфоний. Но сам подход везде одинаковый — мы везде имеем дело с музыкой.

Кроме дирижирования

Давайте перейдём к следующему роду вашей деятельности. Вы — доцент в МГК им. Чайковского. Существует распространённая мысль «чтобы хорошо что-то усвоить, нужно объяснить это кому-то другому». Преподавание помогает вам раскрыть для себя что-то новое в музыке или в дирижёрской деятельности?

Боюсь, в лучшем случае это помогает моим студентам.

Вы получили консерваторское образование по классу виолончели. Это помогает вам как дирижёру? Может быть, у вас есть какой-то особенный подход или требования к группе струнных инструментов?

Это всё вопросы, на которые я отвечаю по сотне раз в течение года. Специального отношения к группе струнных у меня нет. Это совершенно разные профессии. Я закончил консерваторию как виолончелист и продолжаю концертную деятельность. Правда, к сожалению, уже нет столько времени на занятия. Театр забирает всё, а виолончель постепенно превращается в хобби. Я иногда позволяю себе выходить на сцену в качестве виолончелиста вместе со своими друзьями и играть ради удовольствия камерную музыку. Но моя вторая профессия, если мы говорим по хронологии окончания МГК, это отдельная сфера деятельности, которая требует знания всех музыкальных инструментов и их возможностей. То, что мне чуть легче далось знание струнных инструментов, ровно ничего не значит при работе с большим оркестром.

Почему опера «Свадьба Фигаро» должна быть поставлена именно сейчас?

Во-первых, это красиво. Чудесное произведение Бомарше, сказочная по красоте и эмоциям музыка. Когда-то в своё время митрополит Ювеналий в легендарной телепередаче «Прожектор перестройки» сказал замечательные слова: «Всякое время — Божие». Для красоты… эта чудесная музыка должна звучать всегда. Она актуальна, она современна, потому что говорит о самом важном человеческом чувстве — о любви.