Анатолий Королёв

"Приказ короля", Урал Опера Балет, Екатеринбург

Расскажите, что послужило отправной точкой к началу работы над балетом. С чего для вас началось?

Мне позвонил [Вячеслав] Самодуров, предложил работу.

Он сформулировал задачу, «вот у меня есть такое либретто и мы хотим…» или «мы хотим сделать нечто, посвященное Мариусу Петипа»?

В принципе, да,  эта была идея, она прозвучала в самом начале.

Если не секрет, как звучало такое техническое задание, с которым к вам пришли?

Вначале были какие-то общие договоренности. Большая вещь, конечно, я заинтересовался. А потом стали разговаривать про отдельные сцены, номера. Некоторые  были расписаны по секундам просто, где что должно произойти. А в некоторых не было вообще ничего, как в сцене в купальниках. Было четыре больших номера, про которые просто Самодуров сказал хронометраж и все. Заняло все около полутора лет. 

Что вдохновляло, что помогало в этой работе? Все-таки довольно большой промежуток времени.  

Да ничего не вдохновляло. Работа. Какие-то, естественно, были идеи у меня лично, какие-то идеи были у постановщиков, мы в контакте все время находились. Несколько раз встречались. Так и работали.

Вы не работали раньше над балетной партитурой. Есть какие-то отличия? И можно ли, в принципе, говорить о преимуществах работы композитора именно в балете?

Я не знаю, насколько это преимущество, но, безусловно, специфика есть своя. Многого я не знал, узнавал по ходу дела. Например, что есть физические ограничения для балетных, поэтому должны быть определенные временные границы у номеров. И много еще подобной всякой всячины. Понятное дело, что необходимо было, как бы это сказать… Нет, не следовать сюжету – это неправильно, потому что сюжета там никакого нет. Но какие-то все равно технические задания были, иногда очень подробные, иногда их почти что не было, но это  такой процесс работы.

Да, вы несколько раз в разных интервью говорили, о том, что есть та самая физическая особенность, что не больше одной минуты человек может выдерживать…

Да, все сольные вариации – они должны быть минута, ну, немножко больше, больше человек не выдерживает. 

Как это отражается в музыке? Должны быть паузы или нужно в какой-то момент снижать ритм?

Нет, музыкально это так просто сольные номера маленькие должны быть. Помнить об этом. Вот и все.

Какие-то композиции из тех, которые вам очень нравятся или нравились, нашли отражение в «Приказе короля»?

Там много что нашло отражение. Ведь, собственно говоря, сама затея была такая, собрать разное. Я  сначала придумал для себя, что должна быть  стилистическая непредсказуемость, зритель не должен понимать, где он в следующий момент окажется. А потом, совершенно неожиданно, уже практически на репетициях, понял, что все остальные участники тоже ровно так же  действуют: хореография, костюмы, декорации, и все остальное. Хотя мы абсолютно на эту тему никак не договаривались. И даже, в общем, и знакомы-то не были. И получилось, что все действовали одинаково. Наверное, это самый важный  момент в спектакле, но выяснился он для меня уже в самом конце. 

Вы, получается, кроме финального этапа с творческой группой не очень взаимодействовали?

Нет, я видел, что остальные делают.  Но мы же все из разных городов. Мне присылали какие-то наброски, эскизы декораций. Но этого было немного, и довольно трудно было представить, как это все получится реально. Поэтому то, что получилось в итоге, как мы пошли в одну сторону, было для меня приятной неожиданностью. 

У вас есть любимый фрагмент в этом спектакле?

Есть несколько номеров, которые мне нравятся. Например,  первый номер последней картины в первом действии. Это у нас первоначально называлось «Тропический рай». Где танцовщики в купальниках появляются. Еще пара номеров есть. Адажио ничего получилось, мне кажется. Еще джазовая песня, совершенно неожиданно, никогда в жизни не писал джазовых композиций, а получилось неплохо. 

Это тоже было написано для вставки с певицей? Она веселая.

Да, это тоже к теме, не знаю, как сказать точнее, абсурда, что ли, не абсурда?  Я вначале не мог даже понять, зачем это нужно. Мне объяснили: а затем, что режиссеру так захотелось. Я успокоился и все.

Скажите, пожалуйста, что бы вы могли посоветовать почитать или послушать неподготовленному зрителю, который пришел на «Приказ короля» первый раз? Нужно ли ему что-то дополнительно?

Лишнее ничего не будет, но, мне кажется, не нужно ничего дополнительно искать. Нужна некоторая готовность. Мне кажется, сейчас у людей есть эта готовность видеть  абсурдистский характер происходящего. В спектакле много чего – дирижабль безумный какой-то, непредсказуемые костюмы в начале и в конце. Декорации, первые – роскошные, и последние – какой-то советский спутник из кафе, который висит над французскими королями. Надо быть готовым к неожиданности и все.

Вы как-то упоминали, что работаете чаще с текстом, или, может быть, с текстом, положенным на музыку. А что привлекло в балете тогда?

Я бы сам по себе в жизни не сел писать балет в стол. Безумие! Кому это надо? Но здесь было предложение, техническое задание, вызов. Как профессионал я должен был это сделать.