Александра, расскажите, как родилась идея использовать строительные материалы, например, водопроводные трубы, для организации пространства сцены?
Это как у Ахматовой, «когда б вы знали, из какого сора растут цветы». Материалы мы были вынуждены использовать самые демократичные, так как изначально находились в чрезвычайно ограниченных финансовых условиях. Технически всё происходило так: Ксения (Михеева, хореограф — прим. ред.) пригласила меня поработать в качестве художника-постановщика над сценографией «Грозы», у нее изначально была задумка — действие происходит в доме. Ксения изначально попросила организовать действие в пространстве дома, для неё важно было взаимодействие актеров с реквизитом. Так появилась задача — вписать взаимодействие со столом, с окном, дверью, ещё нужна была полочка. Это были отправные точки, от этого отталкивались. Дальше у меня начались поиски. Родилось образное решение — птичья клетка, она же клетка — дом Кабановых, из которого пытается всей душой вырваться Катерина. То есть в начале работы был совершенно другой эскиз и небольшой черновой макет — клетка-дом из металлической проволоки и прутьев со скамейкой, откидывающимся от стены столом, небольшими окнами. Мы взяли за основу образ запертой птицы, ведь Катерина не случайно произносит: «Отчего люди не летают, как птицы?», сравнивая себя с этим хрупким существом. Когда я сделала макет, несмотря на образно точное решение, возникли подозрения, что конструкция будет иметь слишком большой вес. Я обратилась за советом к своему преподавателю по театральной технологии, Владимиру Разумову, чтобы проконсультироваться, как лучше реализовать эту идею, ведь мне хотелось, чтобы клетка была мобильной, открывалась, и с ней легко было взаимодействовать Владимир Николаевич посоветовал найти другой материал, не металл, чтобы облегчить каркас, уменьшить общий вес конструкции, которая даже при предварительных расчетах получалась неподъёмной для монтировщиков. И в процессе обсуждения этой технической проблемы родилась идея: сделать каркас дома из обычных сантехнических труб! Владимир Николаевич сказал, что их можно красить, переплетать проволокой, как нам захочется, но основной вес мы сможем значительно уменьшить. И сама идея использовать другой материал для каркаса клетки повлияла на художественный поиск, натолкнула на творческую мысль — использовать эти трубы, как полноценный образ индустриального города. В итоге Ксения с радостью восприняла эти изменения макета, мы пришли к обоюдному желанию делать дом Кабановых и сам город Калинов из сантехнических труб. Решение дома, тем не менее, частично перекликалось с изначальной задумкой птичьей клетки, но стало не столь прямолинейным. Причём эта конструкция дома была на колёсиках, так как одна из задач была еще и в том, чтобы герои спектакля взаимодействовали с ней. Её нужно передвигать, крутить, она должна быть в динамике, стать еще одним полноценным персонажем. Это как знаменитый занавес Боровского (имеется в виду занавес, придуманный сценографом Давидом Боровским для спектакля Юрия Любимова «Гамлет» в театре на Таганке — прим. ред.), когда сценография становится действенной, усиляя художественный эффект. Так появился каркас этой клетки. Потом мы стали компоновать эти трубы, оказалось, что можно сделать более промышленное, индустриальное пространство.
Это намёк на современность?
Да, это перенос современных реалий на сцену. Всё пространство, в котором мы живём, пронизано сетями и коммуникациями. Нам нужно было обозначить циркуляцию воды, которая очень важна в спектакле. Эта вода заперта в пространстве труб и каждое действие Катерины направлено на стремление добраться к источнику воды. Действие же Кабанихи, напротив, тормозит Катерину, останавливает все её порывы. В процессе обсуждения, уточнения эскизов, появился макет города более сложно организованного, переплетённого из многочисленных труб, состоящего из трёх блоков. Но потом мы решили: одной части достаточно. Весь остальной город присутствует в плоском изображении на фоне, на заднике сцены. Только обозначены окна, двери и прочие поверхности.
Сложно монтировать такую конструкцию?
Это было очень трудно, но интересно. Благодаря стараниям и инженерным находкам технолога нашего спектакля, Евгения Толстова, были реализованы самые смелые задумки режиссёра и художника. Задачей Евгения было собрать конструкцию, чтобы инженерно всё было правильно: где нужно, открывалось, где нужно — вертелось. Чтобы не шатались составные детали, чтобы они не издавали звуков. Мы делали декорации здесь (имеется в виду петербургское помещение «Каннон Данс» — прим. ред.), в небольшом закутке два на два метра. Поэтому мы отлаживали конструкцию очень долго, добивались, чтобы она не скрипела, чтобы ровно ездила. Работа кропотливая и интересная.
Один раз во время спектакля конструкция клетки заваливается на одного из артистов. Было немного не по себе, казалось, это невыносимо.
Нет, конструкция лёгкая, хоть и большая. Именно поэтому мы поменяли изначальные планы и не стали делать металлическую сварную декорацию. Одной из задач было сделать клетку компактной, чтобы её можно было разобрать и удобно хранить. Ещё одна проблема, с которой пришлось столкнуться в ходе работы — из-за малого веса конструкция всё время дрожала. Всё это удалось успешно решить и в итоге мы имеем такое подобие урбанистической клетки. Также были разные варианты падения «дома», плотно работали с Ксенией, её включённость в процесс, трудолюбие и творческая энергия, тонкий художественный вкус позволили отшлифовать все образы. Спасибо ей большое. Ксения неоднократно всё прорабатывала по мизансценам, вносила правки как в работу артистов, так и в детали сценографии, освещения. Ещё до того, как мы придумали нависающий над сценой потолок, символизирующий давление сверху, грозовые тучи, была идея падения с высоты конструкции дома — важно было показать разрушение дома, и в каком-то смысле разрушение привычного уклада жизни персонажей спектакля. Но потом эта идея тоже трансформировалась, разрушился не только дом, но практически разверзлись небеса — небо-решётка падает на планшет сцены. Вообще потолок получился вторым действующим лицом сценографии. По ходу действия потолок всё время движется, меняет угол наклона, а в финале потолок разрушается, из него как бы вываливаются вниз двери, разные фрагменты. Конструкция потолка — из дерева. Это символ большой неуправляемой силы, оказывающей влияние и давление на героев спектакля.
Как отнеслись к решению сценического пространства танцовщики? Как прошло их первое знакомство с «клеткой» из водопроводных труб?
Они отнеслись соответствующе. У ребят замечательное чувство юмора, они отнеслись к идее с пониманием, но и без шуток не обошлось. А если серьёзно, думаю, для них это был большой стресс. У танцовщиков очень развито чувство партнёра и чувство пространства. И в это пространство вдруг вторгается большой, громоздкий инородный предмет. Одно дело, когда это живой партнёр, который может откликаться, другое — когда нужно взаимодействовать с подобной конструкцией. Из-за длительной работы над конструкцией сценографии у ребят было не так много времени на репетиции с ней, чтобы они привыкли. Но в итоге всё получилось.